Hermandad de Las Penas de San Vicente.
Historia.
En un claustro de la Casa Grande de los carmelitas calzados, recibía culto una imagen de un Nazareno caído en la tierra bajo la advocación de Jesús de las Penas. Con la invasión francesa en 1810 se produjo el cierre del convento, que permaneció así hasta su reapertura en 1845.
Sin embargo, en 1868 este convento fue clausurado definitivamente por la Junta Revolucionaria y el Nazareno pasó a la iglesia parroquial de San Vicente. En 1835 fray José López, que había sido prior del convento, escribió un libro de oraciones al Jesús de las Penas que la hermandad conserva en la actualidad.
En 1875 algunos feligreses crearon una hermandad en torno al Nazareno caído, añadiendo el culto a una Virgen dolorosa que se encontraba también en la parroquia. Realizó su primera estación de penitencia en 1878. La hermandad desapareció a finales del siglo XIX y se reorganizó en 1923.
Las imágenes de la hermandad se encontraban en altares situados en distintos lugares de la iglesia de San Vicente, pero en 1946, la Hermandad de las Siete Palabras les cedió una capilla en el lado de la epístola de la iglesia.
En 1967 la hermandad adquirió una cruz de carey procedente de la Hermandad de Jesús Nazareno de Écija, realizada por Juan Francisco de Pareja en 1735.
Jesús de las Penas.
Representa una de las caídas de Jesús con la cruz a cuestas mientras camina hacia el monte del Calvario. La imagen de Cristo es del siglo XVII y se atribuye a Pedro Roldán. Aunque está realizada la talla completa le fue colocada una túnica morada. La hermandad tiene dos túnicas de terciopelo moradas con bordados en oro para serle colocadas en diversas ocasiones. Ha sido restaurado y consolidado en el año 1980 por Rafael Barbero Medina. Jesús lleva potencias de oro labradas por Jesús Domínguez.
El paso Cristo actual, de estilo neobarroco, se estrenó en 1959. El proyecto fue de Alba, la talla de Vega, el dorado de Luis Jiménez, dibujos de Cayetano González, bordados de Caro, y orfebrería y faroles de Villareal. Rafael Barbero esculpió las cabezas de marfil de los respirados. El paso también está decorado con 4 medallones y 26 ángeles querubines, así como con las figuras de los cuatro Evangelistas a escala reducida que, a la manera sedente, se encuentran colocados en las esquinas del canasto.
Virgen de los Dolores.
La imagen de la Virgen también es anónima del siglo XVIII, aunque su origen quizás sea italiano. Otros la han atribuido al imaginero neoclásico Blas Molner. Su última restauración se realizó en 1986. La Virgen lleva corona de plata dorada.
El paso es de fina crestería plateada de Villareal. Tiene bambalinas de terciopelo rojo y borlones de oro. La corona de la Virgen, obra de Jesús Domínguez (1961); la peana de Andrés Contreras (1944); los varales (1993), las jarras y crateras (1998) y los faroles de cola, entrevarales y delanteros son de Orfebrería Andaluza (1999-2000).
El manto de terciopelo azul oscuro, que antes perteneció a la Hermandad de San Isidoro, ha sido alterado en su diseño inicial.
Túnica.
Túnica y antifaz negros con cinturón de esparto.
Acompañamiento Musical.
Capilla Musical en el Cristo y la Banda de Tejera en el Palio.
Iglesia de San Vicente (Sevilla).
Se trata de una iglesia gótico-mudéjar de las muchas que se levantaron en el interior del recinto amurallado de la ciudad durante el siglo XIV, si bien ésta es una de las que resultaron más reformadas y ampliadas de ese grupo en los siglos siguientes, en especial en los comprendidos entre el XVI y el XIX.
Levantada, al parecer, sobre los restos de un templo paleocristiano y visigodo, la iglesia al exterior casi no presenta rasgos de su estructura original, salvo una portada gótica situada a los pies, muy sobria y sencilla, formada por unas simples arquivoltas de arcos apuntados.Retablo mayor de San Vicente en interior.
El templo alberga la Inmaculada de San Vicente, un pintura atribuida a Murillo fechada hacia 1640-45. En el altar mayor luce un retablo barroco obra de Cristóbal de Guadix de finales del siglo XVII. Está presidido por la imagen de San Vicente, obra atribuida al taller de Roldán y flanqueada por esculturas de santos y santas de Joaquín y José Cano (1753).
En el ático lleva un Cristo Crucificado del siglo XVI obra de Roque Balduque junto con su madre y San Juan Evangelista. A ambos lados del presbiterio se ha colocado modernamente la sillería del coro que se retiró de los pies de la nave.
La capilla de la cabecera de la nave de la epístola es un recinto formado por dos capillas, la primera de 1584, y que sería ampliado en 1817. Se cubren por dos cúpulas una octogonal y otra semiesférica, con linterna.
Lo preside un retablo realizado con restos procedentes del Convento del Carmen para la Virgen del Rosario (titular de la Hermandad de las Siete Palabras), renovado en 1785. Actualmente en esta capilla se encuentra la Virgen de los Dolores, talla atribuida a Blas Molneren un altar lateral y la imagen de Jesús de las Penas, atribuida a Pedro Roldán en una peana de mármol verde y blanca en el frontal de la capilla. En esta capilla, cedida a la Hermandad de las Penas desde 1946, destaca el zócalo de azulejos de 1602 que realizara Hernando de Valladares.
Aunque ahora se encuentra en la nave de la iglesia, antiguamente presidía la capilla exterior el retablo ejecutado por Andrés de Ocampo entre 1603 y 1605, junto con los relieves del Descendimiento y de la Exaltación de la Serpiente en el desierto.
En el lado del evangelio destaca la capilla de la Archicofradía Sacramental de las Siete Palabras, de factura mudéjar y planta cuadrada; se cubre mediante cúpula octogonal apoyada sobre trompas y es la parte más antiguas de la iglesia. Restaurada en 1873 y entre 1936-1939. Preside la capilla el misterio del Cristo de las Siete Palabras -del siglo XVI y perteneciente a Felipe Martínez- María Santísima de los Remedios y San Juan Evangelista, en el centro.
En un altar lateral podemos contemplar una imagen del Sagrado Corazón de Jesús y en la pared opuesta un grupo pictórico, donde destaca la imagen de la Virgen de los Remedios de Pedro de Villegas Marmolejo.
En la misma nave del evangelio se abre la imponente capilla sacramental, realizada según proyecto del arquitecto Pedro de Silva en 1761 tras la destrucción de la anteriormente existente a causa del Terremoto de Lisboa de 1755. Es de planta rectangular de dos tramos, el primero cuadrado cubierto con cúpula y linterna, y el segundo rectangular cubierto con bóveda de cañón rebajado. En el testero destaca el retablo del comulgatorio, en estilo rococó, y con un camarín con ventana a la plaza posterior, realizado para el Nazareno de la Divina Misericordia, de la Hermandad de las Siete Palabras. En sus altares laterales podemos contemplar las imágenes de la Virgen de la Cabeza, tanto dolorosa como gloriosa.
La Virgen del Rosario, titular gloriosa de la Hermandad de las Siete Palabras, está situada en un lateral de la cabecera del lado del Evangelio. La Virgen del Rosario de autor desconocido, puede considerarse la patrona o protectora de la feligresía. Aunque en otro tiempo presidió el altar de su capilla (cedida a la Hermandad de las Penas) y el altar de la capilla sacramental (presidido por el Nazareno de la Divina Misericordia).